Par Pascal Ferret

Devant une volée d’étudiants célébrant la fin de leurs études, Raymond Carver, grand ivrogne repenti devant l’Eternel, mais pas tombé pour autant dans l’ornière des chattemites et autres simagrées de bénitier, se fit un jour le malin plaisir de commenter une phrase de sainte Thérèse d’Avila.

La sublime (et non moins redoutable) dame écrivait: «Les mots mènent aux actes.(…) Ils préparent l’âme, la mettent en condition, la poussent à la tendresse.»

Et Carver de suggérer à son parterre de kids promis à la moulinette de la société moderne, de ne pas oublier ces deux mots apparemment démodés et qui nous renvoient au foyer ardent de toute vie personnelle, le mot «âme» («ou le mot esprit si le mot âme vous défrise», ajoutait-il gentiment) et le mot «tendresse».

De Carver, né sur la côte nord du Pacifique en 1938 et mort du cancer en 1988, le lecteur de langue française, grâce à l’entremise passionnée d’Olivier Cohen, a pu découvrir successivement les recueils intitulés Les vitamines du bonheur, Parlez- moi d’amour, Tais-toi je t’en prie ou encore Les trois roses jaunes.

De ces recueils incontournables sont d’ailleurs extraites les neuf histoires groupées dans un des trois livres publiés tout récemment, lesquels constituent une nouvelle introduction à l’univers de Raymond Carver, maître reconnu de la nouvelle, mais aussi poète très attachant et remarquable commentateur de ses pairs, d’Hemingway à Richard Ford.

La vie filtrée

Qu’il nous soit révélé par une de ses merveilleuses histoires douces-amères, où des gouffres insondables s’ouvrent soudain dans l’univers apparemment le plus ordinaire (l’étonnante Tais- toi, je t’en prie, tais-toi!), ou qu’il nous ouvre son atelier, Raymond Carver ne cesse de nous en imposer par la finesse de ses intuitions humaines et artistiques, son humilité d’artisan conteur, et le sérieux sans cuistrerie de ses observations sur l’art ou la simple vie.

À cet égard, la lecture de N’en faites pas une histoire, préfacé par Tess Gallagher (le bon ange de Ray, qui le sauva de l’alcoolisme, l’épousa et veille amicalement sur la postérité de son œuvre tout en poursuivant la sienne propre), et réunissant des nouvelles de jeunesse, un fragment de roman, des poèmes, des essais (quelques très belles pages sur l’amitié) et autres articles consacrés à ses pairs, constitue à la fois un régal et un apport très éclairant.

Dans la foulée, c’est encore un autre regard complémentaire, et non moins révélateur, que nous offre la lecture des Short Cuts, tirés par Robert Altman (réalisateur) et Frank Barhydt (scénariste) de l’œuvre de Carver. Nul doute qu’au moment où le lion d’Or du Festival de Venise 1993 et le Prix d’interprétation pour l’ensemble des acteurs furent décernés au film d’Altman, l’âme tendre de Carver, sur son nuage de marshmallow, se réjouit comme nous réjouissent les histoires qu’elle a inspirées…